吾影

早就在网上看到中盛出了这张，今天终于到货。
这个版本是标准（the criterion collection）法版的。
区别于以前的双张俄186mins版，这次法版出的是1988年发行的205mins导演剪辑完整版
在花絮里还收录有导演访谈和评论，有字幕。

我会尽快把186mins版和205mins版的差别找出来。

机不可失，有要的抓紧。

尼古拉斯·菲利伯特 Nicolas Phlibert作品集
《无声的国度》le pays des sourds
《动物，动物们》un animal,des animaux
《区区小事》la moindre des choses
《卢浮宫》la ville louvre

《电影，我们的时光》导演访谈系列 (mk2)
《侯孝贤的肖像》
《北野武，我神出鬼没》
《艾瑞克 候麦，我证明》

《奇迹泉》本桥成一(日本)  2002  104mins
《娜迪亚的村庄》本桥成一（日本） 1997  118mins

爱罗尔·莫里斯 Errol Morris作品选
《天堂之门》Gates of heaven  1978  83mins
《细细的蓝线》The thin blue line  1988  102mins
《佛农，佛罗里达》Vernon ,florida  1982  56mins

《白钻石》the white diamond   赫尔措格 2004  90mins
《沉默与黑暗的世界》Land of silence and darkness  赫尔措格  1971  81mins

《北方纳努克》Nanook of north 弗拉哈迪  1939  79mins
《路易斯安那的故事》Louisiana story 弗拉哈迪 1948  79mins

让·鲁什 Jean Rouch套装
《疯狂仙师》1956 28mins 《水妈咪》1956 18mins
《原始鼓手／图卢与比蒂》1972 9mins 《以弓猎豹》1967 77mins
《美洲狮》1972 20mins  《美洲豹》1967 88mins
《我是一个黑人》1959 70mins  《积少成多》1971 92mins 
《夏日记事》1961 88mins    还有访谈

《西班牙土地》the spanish earth 伊文思  1937  52mins
《四万万人民》the 400 million 伊文思  1939  52minsww

路易·马勒记录作品集 Loouis Malle  Documentariste
《环法万岁》1966 18mins 《人性，太人性》1973 70mins
《协和广场》1974 95mins 《上帝的国度》1985 85mins
《追逐快乐》1986 77mins

《华氏911》Fahrenheit 9/11
《克伦拜恩的保龄》Bowling for Columbine

《幽会百科》Love Meetings  帕索里尼 1964  90mins
《狂暴》La rage  帕索里尼  (mk2) 1963 

《雕刻时光》Andrei Tarkovsky's VOYAGE IN TIME  1983 63mins
《安娜》Anna  米哈尔科夫  1994  96mins

《列侬的理想世界》Imagine 1988 106mins
《NO Direction Home  BOB DYLAN》 2005  207mins
《摇滚全纪录》The History Of Rock'n'roll  2004  572mins

《探戈令人眼花缭乱》
“I don't know what your eyes have done to me”
The true-life mystery of tango legend Ada Falcon  2003  64mins
《不真实的国度－画家达戈传奇》
In the realms of the unreal   The mystery of henry darger  2004  82mins
《抢救雷恩大师》 Ryan 
《雅克·徳米的世界》The world of Jacques Demy   1995  90mins
《赫尔措格的幻想曲》Burden of dreams (标准)  1982  95mins

《奥林匹亚》Olympia  1936  204mins
《打破沉默》Broken silence  1967  116mins
《远离越南》Loin du vietnan
《持摄像机的人》Man with a movie camera 1929  68mins

《抓住佛雷德·曼一家》Capturing the friedmans  2003
《相约战火时》Promises  2001  102mins
《站怵东方》Horror in the east  (BBC)
《裸体漂流记》Naked states  1999  80mins
《童子也是基》Scout's honor  2004 
《美国梦》American dream  1990  102mins
《工人当家》The take (mk2)  2004  87mins
《地下孩童》Children underground  2001  104mins
《深喉揭密》Inside Deep throat  2001  90mins
《盐程万里》The saltmen of tibet  1998  109mins
《小小摄影师的世界》Born Into Brothels  2004  83mins
《猪年》In the year of the pig  1968   103mins
《拼字比赛》Spellbound   2002   97mins
《社会性屠杀》Memoire Dun Saccage    2004   115mins

《漫画大师罗伯特克鲁伯》Crumb  1994  119mins
《达尔文噩梦》Le cauchemar de darwin （mk2）2005  107mins
《不留活口之交战原则》WACO The Rules Of Engagement  1997  136mins
《黑暗的日子》Dark Days  2000  84mins
《考克多的真相与谎言》Cocteau,mensonges et verites
《阿明将军》General Idi AMIN DADA  1974  90mins
《死亡，爱情故事》Death ,A Love Story  1999  63mins
《生活和债务》life+debt  2001  86mins

《全身小说家》原一男 （日本）  1994  157mins
《無米樂》let it be (台湾)  2004  110mins
《歌舞中国》Burning Dreams 彭文淳 (台湾)  2005  72mins
《老头》Old Men  杨天乙  1996  94mins
《流浪北京》Bumming in Beijing  吴文光  1990  70mins
《铁西区》A l'Ouest des Rails  王兵 (mk2)  2004

《两蒋父子》（台湾）
《战地余生》Into the arms of strangers 
《光影的魅力：电影摄影艺术》

不断更新中…………

《懒汉睡夫》黑泽明 1960 
 现实主义经典之作   (the criterion collection标准版)

《披头士之一夜狂歡》 台湾版
 包装上打着音乐纪录片的旗号，其实是由披头士四人扮演本人的故事片。

《全身小説家》 
 日本记录片大师原一男 作品

 原一男是一个喜欢触碰禁忌话题的日本导演，三十年来，他不断用他的纪录片逼迫日本社会面对他们逃避的问题。例如他被受争议的《怒祭战友魂》，不仅跟着影片中的主人翁一一寻找二次大战期间的部队同僚，逼他们承认战争期间吃人肉的往事！
这部《全身小说家》，描绘一位知名小说家充满虚构谎言的人生。

《雪国》   YUKIGUNI（1957年）导演：大庭秀雄
改编自川端康成的同名小说

小津安二郎

《东京物语》 Tokyo Story（1953）    《彼岸花》 Equinox Flower（1958）

《早上好》 Good Morning（1959）    《秋光好》 Late Autumn（1960）

《秋刀鱼之味》 An Autumn Afternoon（1962）

今村昌平

Guy-Ernest Debord相关介绍（转自某台湾理科大学视觉专版）

一：生平與實踐

Guy-Ernest Debord，理論家、電影導演和社會運動者，生於1930年11月28日，卒於1994年11月30日(自殺身亡)，是國際情境主義Situationist International (簡稱SI)的創始人和理論貢獻者。他曾是Lettrist International和Socialisme ou Barbarie的一員(此二團體皆是發起於二戰後法國的左翼社群，前者是脫離Lettrist的極端分支，後者則源自於扥洛斯基主義-第四國際)，此外，1953年德博也參與了這群Lettrist International者所標誌了巴黎的精神地形學地圖，藉由自由聯想式的行走步調漫游於巴黎城中，這些活動之後被收錄在Naked Lips一書之中。

1967年《景觀社會》一書的出版造成了許多知識人和學生的，1968年學運中在巴黎街道上的牆上不時有著從這本書中徵引的話語。他該書的理論是試圖去解釋日常生活中公私領域在於歐洲的資本主義現代化所導致的精神衰弱的問題，而他假設「景觀」就是罪魁禍首，而他對於景觀的批判基本上是承襲於馬克思、馬庫塞、盧卡奇對商品的批判。1972年因為他涉及Gerard Lebovici(他的好友兼他的出版者)的暗殺命案而遭致名聲詆毀，因此他的著述和多部重要的電影也因此無法在他有生之年出版發行，他五部電影也是於這兩年才陸續在法國本土重新由私人釋出、出版，2005年11月15日也才真正完整發行。(台灣目前買不到，要訂)

二：情境國際Situationist International 介紹

「情境國際」對社會的批判和主張對當下生活採取的行動和作為是當時知識青年主要思想的來源之一，除了奇德博之外，還有Asger Jorn以及另外一位撰寫《日常生活的革命》(The Revolution of Everyday Life) 的哈伍爾˙范內哲姆(Raoul Vaneigem)也是大將之一。「情境國際」1959年正式從Lettrist(單字主義：一支後結構主義的作家和詩人派別，主張用低限和抽象形式的方式作出藝術表達，源自達達Dada，主要想區辨當時布爾喬亞的品味)分裂出去，「情境國際」同時也是68五月學運的主要催化者。

「情境國際」(1957-1972)相信思考當下性的時刻能有作出改變的高度潛力，並且從中藉由有效的權力關係去轉化社會，而自我的解放也來自於此；而這個對社會結構的轉化也就是去改變我們對世界的知覺方式。「情境國際」試圖去創造一連串源自於超現實主義和達達主義的策略，例如世俗啟迪、衍生(encounters：行動的流竄和無以名狀的偶遇)、創舊手法(Dtournement：運用已存在的形式、概念，將之加以改造後對原先的意義和作用產生反噬和顛覆力，並以此傳達不同的、甚至是相反的訊息 )，在當時，他們與「眼鏡蛇」(CoBra)這個藝術團體(北美館有展過)交往也十分密切。

之後，研究顯示(參考【今藝術】156期)從英國的龐克運動也可以看出「情境國際」的些許傳統，當情境主義見用於80、90年代的政治領域時，許多以Psychogeography(暫譯「精神地形學」，該詞首用於【情境國際】1958年第一期的刊物中)一詞為名的派系則紛紛出現於世界各地。

三. 德博拍過哪幾部電影：

Howls for Sade (1952) ：從原聲帶譯文揣想，第一到三音軌不同的voice在說著不同的話，但是沒有一個提到薩德(But no one talks about Sade in this film)。這部片似乎是運用意識流的手法，每個段落看似互不相關，但又有其特殊觀關聯的方式，路如不同音軌的間續敘事，以及一個大敘事/後設敘事的旁白。

On the Passage of a Few Persons Through a Rather Brief Unity of Time (1959)：
從原聲帶譯文揣想，應近似於1953年德博參與了那群Lettrist International者藉由自由聯想式的行走步調漫游於巴黎城中去標誌了巴黎的精神地形學地圖，這個傳統的延伸可以在高達早期新浪潮電影或是瑟鐸(De)的“Walking in the City“文章中可見一般。

Critique of Separation (1961)
片中就是一個短髮女性和男性友人不斷地在巴黎街頭行走、或坐下喝咖啡，就像是《愛在黎明破曉前》上集的維也納或下集的巴黎那樣相知相隨，見片段：@

The Society of the Spectacle (1973)
這部片利用大量的電影片段拼裝而成，其中插入一些頗具意象的片段或是街頭暴動的紀錄片，德博以覆頌他於1967年寫成的《景觀社會》段落的方式進行影片的畫外音敘事，在有限的下集閱聽中，德博用了不少關於戰爭或革命的電影來說明革命的時間觀，從布爾喬亞革命到後續的無產階級革命，透過陸續放映《埃及戰役》、《波坦金戰艦》、史達林政權閱兵、1968年學運紀錄片等片，來達成他的影像實踐。其中有許多問題性留待之後課堂舉證與討論。

Refutation of All the Judgments, Pro or Con, Thus Far Rendered on the Film The Society of the Spectacle (1975)
In girum imus nocte et consumimur igni (1978)
在有限的影片閱聽中，這部短片似乎是以360度搖鏡的方式將巴黎某處的廣場週邊景觀全數攝盡，而片末重新回到攝影機一開始拍攝之處，這看似無意義的拍攝其實可能是有對話性和政治性的，例如對蒙太奇的省用、以及俗常市民生活的捕捉，或是對城市景觀化的批判(這似乎有些薄弱)。見片段：@

四：《景觀社會》的閱聽札記

與本堂課討論讀本同名的《景觀社會》那部電影主要在演什麼，很可惜我無法獲得上集，所以不能窺知全貌，但是我可以針對下集作出解釋、批判和一些根據該片內容具高度關聯也具聯想性的切題方向：

札記1：女子聽到曲調的多愁善感而後又豁然驚醒，是否意味者班雅明強調超現實主義化「入夢」之後必須「出夢」的實踐重要性。麻醉的問題一向是神遊者的問題。而資本主義的新紀元是一種內在去歷史的歷史觀，正如流行會不斷循環，歷史在其中自己取消了，而這便是德博所說的歷史的癱瘓，時間的錯誤意識。(但是德博在電影後半段又說，不能只一昧地否命資產階級歷史，無產革命有更無限和完整的任務要實現。)

札記2：在《埃及戰爭》(War in the Land of Egypt)的選映片段中，德博討論到權力如何規避其自身獲取的方式，正如編年史也沒有記載任何權力更迭的事件細緻是如何發生的，總用一種模糊化的技術讓權力或神話永遠置於高位。德博說：「這是一個沉默的表演，統治者走出門外，對群眾招招手，不發一語，不加解釋自身統治階級的合法性和讓何往後的政治主張」

札記3：布爾喬亞和農耕者(平均地權者)曾經同心合力過，但後來布爾喬亞取得統治地位後則倖存者(Survivals)逐一滅絕，布爾喬亞的歷史變成了統治階級的歷史，個體在其中仍然犧牲，而商品經濟成為宿命，以物之擁有這件事來評斷一切也是宿命。(History was, but is no more, new immobility in history，資本主義讓time unify。)

札記4：所謂資本主義讓time unify，同一的不可逆轉的時間是世界市場的時間，同時也是全球的一般化時間，而這便是世界景觀的必然結果(景觀是資本高度積累的必然結果)。

札記5：而勞動階級也不外於此同一化的時間，所以第二次革命即無產階級革命，階級鬥爭的新紀元興起也來自布爾喬亞的發展，{電影中有氫彈大爆炸的畫面}則，歷史又動了，無產階級點出了一種為著新的歷史生活的可能之點
札記6：在現代景觀中，工人也可以被再現為階級自身的對立物。要如何能抿除景觀，則必須夠過思維對景觀的穿越，意識則於此成形。

札記7：不能只一昧地否命資產階級歷史，無產革命有更無限和完整的任務要實現。正如同意識形態不能將部份目標偽裝成整體目標，無產階級革命也不臣服於意識形態之下，基於這樣的實踐氛圍，勞工應該是更多變的、自發的並且範圍更大的(故不被特定化利用)。

札記8：革命和理論的關係德博身為國際情境的理論創建者也有討論，他說，是有理論需求這件事，但是他們並不被理論地塑造，他舉例：蘇維埃政府並不是一個理論的發現。

問題1：德博挑選幾段當成旁白來唸，與影片有一種對應、無關也有扞格，到底他的敘述策略為何？這些電影的選用有什麼樣的策略性、批判性(或教條意味)，會不會他所正面支持揚言的革命在他的影像化時間中也變成了一種景觀，如果這是一個社會資本宏大實現後的景象背後，又是一種完美的決裂？他有沒有注意到這樣的一個盲點，階級鬥爭完全無法影像化、也無法理論化。

問題2：如果這部影片是基於史達林集權主義的思考，是否便是呈現了那一代知識人對左翼熱情的逐漸淡卻，雖然在片尾看似慶功般讚許(可以討論本片中那神來多筆的配樂)者68學運的活躍和罷工(推翻布爾喬亞社會)的全面勝利，但是不免嗅到鎮暴煙硝味後的那一股滄涼且永不止歇的官僚臭氣。

五： 相關電影作品網站、68電影與書籍
˙德博電影作品文字載錄：http://www.bopsecrets.org/SI/debord.films/
˙德博影像全集網站：http://www.guydebordcineaste.com/
˙德博影像全集法國fnac販售網：http://www.fnac.com/Shelf/article.asp?PRID=1737684&OrderInSession=1&Mn=1&SID=29619958-7c6f-bcf7-2f08-7106ca8fc23d&TTL=101120052049&Origin=fnac_yahoo_home&Ra=-3&To=0&Nu=1&UID=04f2698ae-a621-ca29-0b35-7dc4a0df7781&Fr=3
˙文章：“Henri Lefebvre on the Situationist International”
http://www.cul-studies.com/english/interview/200412/315.html
˙路況，<五月之磚---68學運影想錄>，《五月之磚》2005.1唐山出版社
˙貝托魯奇，The Dreamers《巴黎初體驗》，金馬影展片名譯為《愛做愛作夢》

这个地址有部分影片的下载：

http://paowang.com/blog/dvd/archives/cat_region_2.html